搜狐娛樂專稿（山今/文）《燃冬》一度被視為劉昊然職業(yè)生涯的重要作品。

戲外，這是他首部上映的文藝片，也是他首次憑作品去到了戛納。戲內(nèi)，他飾演一位與“弟弟”截然相反的金融精英男，并第一次出演了激情戲。

(資料圖片)

從中或許能看到劉昊然的野心，但現(xiàn)實并不美好——上映后，《燃冬》遇到了市場與口碑的雙重打擊。

距離劉昊然上部作品《四海》已過去一年多?！癎ap”了一年的他，有所成長。選擇與少年感割席，選擇減少曝光、進入生活、充實自己，這是成為實力派演員的必經(jīng)之路。

但名利場永遠是殘酷的，留給演員的試錯空間并不大。對于劉昊然來說，想要徹底擺脫“弟弟”標簽，還有很長的路要走。

01 《燃冬》之于劉昊然

為了演好《燃冬》中形象反差巨大的金融精英男浩豐，劉昊然在導演陳哲藝的要求下，開拍前就增肥、熟悉導演準備的片單，為進入角色做了長期準備。

不難看出他要與“弟弟”和“少年感”標簽分手的決心，但最終的呈現(xiàn)卻有些遺憾。

實際上，《燃冬》是一部非常依賴演員表演的戲。導演陳哲藝在接受搜狐娛樂采訪時說，這部電影靠的是情緒，而不是劇情，這部戲要更抽象、更詩意。

換言之，故事中很多人物前史沒有被清晰交代，需要靠演員表演為故事背景的留白增色。

劉昊然的表演完成了補全留白的任務。從他的臺詞及神態(tài)中，觀眾可以看出浩豐經(jīng)歷了嚴苛的原生家庭教育及壓抑無趣的工作環(huán)境。

遺憾的是，也就止步于此了。劉昊然有情緒，但時常阻滯，觀眾很難從他的表演中窺探出更多生命律動。

甚至他也沒能憑借演技打破形象的固化。在與周冬雨飾演的導游娜娜對話時，劉昊然看起來更像期中測試沒考好逃去延吉旅行的高中生，而不是一個從事金融工作的成年人。

酒吧那場戲，浩豐在喧鬧的酒吧里仰頭凝視冰塊，讓水滴在臉上，直至慟哭。這是浩豐在戲中少有的釋放情緒時刻，也本該是屬于劉昊然的演技高光時刻，但他并沒有貢獻出能讓觀眾共情的細膩表演。

戲外收獲的觀眾反饋也能說明一些問題。

屈楚蕭讓不少觀眾看到他作為演員的可塑性，最后“熊出沒”的演技高光時刻屬于周冬雨，而劉昊然的位置卻頗為尷尬。故事以他的視角展開，抑郁癥患者的發(fā)揮空間也比較大，但最終他給觀眾留下的印象并不深刻。

對于劉昊然來說，《燃冬》同樣處于一個頗為尷尬的位置。這部文藝電影沒能他獲得演技方面的口碑提升，在市場方面也無法為“百億票房95生”增色。

02 困境

在《燃冬》之外，劉昊然還有更大的危機。

一方面是急轉直下的路人緣。自從和周冬雨傳出緋聞，劉昊然在大眾眼中的形象便不如往日。加之他傳出緋聞后屢被拍到生活中不修邊幅的狀態(tài)，也令他在大眾心中的“國民初戀”形象破滅。

不符合大眾預期的戀愛緋聞，不符合大眾預期的顏值形象，都動搖了他作為“四大墻頭”的巨大路人緣。

另一方面是上升期神隱導致的事業(yè)危機。無意或有意，近兩年來劉昊然的作品上映頻率并不高，他在公眾前的曝光率也不高。這對于一位處于事業(yè)上升期的小生來說，極其少見。

市場向來風云變幻，在劉昊然慢下來的同時，內(nèi)娛也開始變天。

電影行業(yè)遭遇疫情，開機、上映的項目大幅減少。同時電視行業(yè)崛起，好作品、爆款不斷，不少新一代小生均從古偶、甜寵劇中嶄露頭角甚至飛升，比如去年的王鶴棣。《燃冬》中更受好評的屈楚蕭也是因劇集《一閃一閃亮星星》開始口碑好轉。

電影方面也有易烊千璽、朱一龍占下一席之地。易烊千璽在《少年的你》后，繼續(xù)參演了《送你一朵小紅花》《長津湖》《滿江紅》，精準選擇熱門題材商業(yè)電影或商業(yè)大制作。朱一龍先后有《人生大事》和《消失的她》，在商業(yè)電影領域獲得不俗的成績。

而起點頗高的劉昊然，卻似乎在原地踏步。

最近兩年的劉昊然，傾向于文藝片。然而《四?！愤^于悲劇的故事被批評“不適合春節(jié)檔”；《平原上的火焰》2021年公映前半個月臨時撤檔，無獨有偶，本應在今年8月17日上映的《少年時代》也悄無聲息撤檔，正在熱映的《燃冬》在市場獎項兩方面激不起水花。更遺憾的是，他本人的演技較出道之初，并沒有質(zhì)的提升。

接受T雜志采訪時，劉昊然曾提到過焦慮。有一次他跟董子健想找朋友吃東西，打了一圈電話發(fā)現(xiàn)朋友們都在劇組。他和董子健開玩笑，“原來不是行業(yè)不景氣，是我倆不太景氣?！?/p>

劉昊然說，“那是真實的玩笑，也是真實的焦慮。這些都是 2022 年在我心里留下的一點東西?！?/p>

03 選擇

這是一條劉昊然自己選擇的路——選擇更現(xiàn)實的文藝作品，選擇深入生活，選擇減少曝光。

在遠離大眾視野的時間里，劉昊然說他在生活?！昂团笥押染屏奶?，或者玩會兒滑板，有時候玩到凌晨四五點鐘，然后就走路回家睡覺，那段日子真的巨開心?！?/p>

一個好的演員，天賦固然重要，但對生活的體驗和觀察更是不可或缺，深入生活，深入人群，是最有助于演員理解角色的方法。

與少年感割席，也是劉昊然的選擇。這個標簽曾讓他在內(nèi)娛小生中占盡優(yōu)勢，比如具有國民度的路人緣，比如非常多的選角考慮。

但優(yōu)勢的另一面是局限。陽光少年形象在大眾眼中定了型，“在大家的認知里面，好像劉昊然除了少年感之外，沒有什么更多元的形象?！眲㈥蝗徽f。

為了破局，他開始選擇與干凈舒適的少年感形象背道而馳的角色。在電視劇造頂流的這幾年，除19年的《九州縹緲錄》，劉昊然沒再接任何電視劇，盡管有適合他的賽道與角色，但他都沒有選擇。

接受采訪時，劉昊然曾透露自己推掉過一些舒適圈內(nèi)的青春劇。

他有心走入生活，有心打破標簽。但從《燃冬》交出的答卷來看，這份“有心”并未給他的表演能力加成多少。至少，他從生活中體驗和領悟到的，目前為止還未展現(xiàn)到演技上。

以他的閱歷，可能還演不了更復雜的人物，世界的構成和人性的復雜不會輕易展現(xiàn)給一個順風順水、年少成名的年輕人。

其實劉昊然是清醒的，他早在大眾厭倦他的“少年感”之前就著手轉型之路，想成為一個好演員的態(tài)度誰都看在眼里。但是，選擇了走實力派演員這條路，就需要拿出更好的作品。

后疫情時代的娛樂產(chǎn)業(yè)無比殘酷，資方和市場留給演員試錯的空間和機會都大大縮減。《燃冬》的市場表現(xiàn)和劉昊然在其中的演技都一目了然，存貨中的《我的朋友安德烈》和《平原上的火焰》也都是文藝片，劉昊然能否通過它們展現(xiàn)過硬的演技？

《燃冬》的票房和口碑大概回天乏力了，但劉昊然的轉型難題還有轉圜余地，畢竟，在內(nèi)娛，擁有成為一名好演員的動機就已經(jīng)贏了多半人。

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